Először beszél őszintén a Bocuse d'Or döntőjén, Lyonban átélt érzelmeiről Széll Tamás, aki egy most bemutatásra kerülő dokumentumfilmben elmondja, mennyire nehéz volt lepleznie csalódottságát, és hogy örökre lesz benne egy rossz érzés a verseny miatt.

Folytatódik a TV Paprika Bocuse d’Or sorozata, amely a 2016-os európai győzelemtől a 2017-es lyoni döntőig tartó szakaszt mutatja be. Újabb szakmai titkok derülnek ki Széll Tamás felkészüléséről, láthatóak lesznek a legizgalmasabb lyoni pillanatok, amiket eddig csak a csapat tagjai élhettek át. A Bocuse d’Or – Lyon című dokumentumfilm a verseny ezernyi apró részletét is megmutatja: a felkészüléstől az ünneplésig, a nehézségektől a csalódásig.

Tények, mi? Ja.

A SyFy új sorozata (amit egyelőre még nem rendeltek be) egy újabb Superman-eredettörténet lesz, DE egy csavarral: nem az Acélemberről szól, hanem a kis családjáról, akik a Krypton bolygó arisztokráciájához tartoztak, és baszki, én a tarilerből tudtam meg(?), hogy miért vörös az S abban a kurva jelben. 

A szinopszisban annyi áll, hogy a David S. Goyer (Man of Steel, Batman v Superman: Dawn of Justice, The Dark Knight-trilógia) író/producer kreálta sorozat Superman nagyfaterjáról szól, azaz két generációva azelőtti eseményekről, hogy a Clark Kent névem haknizó Acélember nekilátott megvédeni a bolygót (na jó, USA-t) mindenféle veszedelmektől, és arról a küzdelméről, hogyan igyekszik számkivetetté lett családja becsületét visszaállítani. A szereplők: Georgina Campbell, Cameron Cuffe, Ian McElhinney, Elliot Cowen, Ann Ogombo, Rasmus Hardiker, Aaron Pierre, Wallis Day.

A tegnap lezárult, ki tudja hanyadik felmondási hullám után elég kilátástalan helyzetbe került a Tények, hiszen újabb öt riporter/szerkesztő hagyta ott a TV2-t, köztük olyanok is, akik inkább elmentek a tévének tulajdonképpen csak nagy jóindulattal tekinthető Echóhoz, szóval nagy a baj. Egy névtelenséget kérő forrásunk azt mondta, hogy akadt, aki ideológiai okokból (értsd: hírhamisítás) távozott, mások elsősorban azért, mert egyre kilátástalanabbá váltak a munkafeltételek. Az ugrás után informátorunk számol be a Tényeknél uralkodó állapotokról.

A hátrahagyottakból soha nem lett a következő Lost. Pedig ez a sorozat talán sokkal kevesebb mérges nézőt hagyna maga után, mint a készítő, Damon Lindelof, előző sorozata. Az HBO 2014-ben mutatta be Tom Perrotta azonos című könyvéből készült adaptációt: a történet szerint az emberiség két százaléka (140 millió ember) egy októberi napon mindenféle magyarázat nélkül eltűnt, és azóta sem tudni, hogy mi van velük. A világ örökre megváltozott és látszólag senki sem tudta feldolgozni ezt az egészet. A sorozat pedig nem arról szól, hogy különleges ügynökök, hogyan derítenek fényt arra, hogy az egész mögött milyen rejtélyes háttérhatalmak machinációi állnak. Hanem arról, hogy mindennapi emberek, (akik vagy érintettek a tragédiában, vagy nem), hogyan boldogulnak ebben a látszólag megőrült világban.

A készítőknek sikerült úgy felépíteni a világukat, hogy az teljesen valóságosnak és hitelesnek érződjön a történtek fényében. Maga a sorozat viszont nem volt igazán közönségbarát, gyakran elvont témákkal foglalkozott és a nyomasztó hangulat a nézőre is átragadt egy-egy epizód megnézése után. Persze, azok akik rá tudtak hangolódni, azoknak ritka élményben volt részük, de (ahogy azt az HBO-nak is be kellett látnia a harmatos nézettség után), kevesen vágynak arra, hogy a tévésorozatuk után órákig kelljen a bemutatott metaforák értelmezésén agyalni.

A 24.hu forrásai szerint öt, a TV2 szerint a csatorna hírszerkesztőségének négy munkatársa távozott az elmúlt hetekben, leginkább azért, mert nem jöttek ki a híradó új főnökével, Tóth Tamás Antallal. 

Távozott a Tényektől három és fél év után például Kertész Ádám riporter is, aki úgy hagyta ott a csatornát, hogy nincs is új munkahelye, illetve olyan távozó is van, aki inkább a Mészáros Lőrinc szárnyai alá került Echo tévét választotta a TV2 helyett.

Hat évad után hétfőn véget ért a Csajok, az HBO imádott és gyűlölt sorozata. Hogy mennyire fontos volt az, amit Lena Dunham író-rendező-főszereplő és a munkatársai csináltak, jól jelzi, hogy lényegében az összes fontos amerikai médium a The New York Timestól a Vice-ig megemlékezett erről. A cikkek nemcsak arról szólnak, hogyan búcsúztak a szereplők, milyen volt az utolsó évad, mennyire volt meglepő a sorozat befejezése, hanem arról is, hogy milyen örökséget hagy maga után a Csajok. Ez a sorozat ugyanis megkérdőjelezett egy csomó dolgot, amit a tévében (moziban) addig szinte természetesnek vettünk. Vitákat generált (különösen az amerikai) nyilvánosságban a nők, a női test ábrázolásáról, vagy arról, amilyennek a szexet láttatják a filmek és a sorozatok.

Lena Dunham a saját testét használta arra, hogy bemutassa, egy nem tökéletes, nem vékony, nem izmos testre is lehet vágyni, lehet benne és általa élvezetet találni. Megdöbbentő, hogy milyen sokan vették személyes sértésnek, hogy egy nem S-es méretű nő vetkőzni mer a tévében. Dunhamék nyilván számoltak ezzel, bár az a kommentáradat, ami például a második évad ötödik részét (One Man's Trash) követte, őket is meglepte. Ebben Hannah összejön egy pár napos kalandra egy orvossal, akit Patrick Wilson játszott. Egy ennyire jó pasi soha nem kívánna meg egy olyan nőt, mint Hannah - szólt a nép ítélte.

A Csajok abban is formabontó volt, ahogy a szexet bemutatta. Szinte sportot űztek abból, hogy minél kínosabb jeleneteket forgassanak csupa olyan momentummal, ami még véletlenül sem fordulhatna elő egy hollywoodi filmben. Amikor például Adam és Jessa először fekszenek le egymással, hiába vágytak erre viszonylag régóta, semmi nem megy gördülékenyen, valamit folyton meg-, vagy be kell igazítani. De láthattuk a szexuális zaklatás sokféle arcát is.

Házasság első látásra címmel jön a Married at First Sight nevű formátum a magyar kertévébe, pontosabban az RT Klubra május 2-tól. Az eredetileg heti adásokkal operáló formátumból itthon napi lesz, és a Konyhafőnök VIP helyén fog menni, és annál sokkal megosztóbb lesz (már ha egy celebfőzős vetélkedő tud egyáltalán az lenni). A Házasság első látásra ugyanis az, amit a címe is ígér, azaz úgy indul a reality, hogy tök ismeretlen emberek összeházasodnak, majd elkezdik megismerni egymást.

A négy párt szakértők és pszichológusok rakták össze a jelentkezőkből, valamiféle tudományos módszerekre alapozva, ami remélem, több, mint kitöltött kérdőívek összevetése. Az összeboronálás után jön a nászút, majd egy hónapnyi együttélés, és a végén a döntés, hogy folytatják-e a közös élete, vagy sem. Mi meg ezt nézzük majd, ha odakapcsolunk az RTL Klubra. Kurva kíváncsi vagyok a nézettségre és a sajtóreakciókra is, mert ugye ez a téma alaposan ki tud verni mindenféle biztosítékot - én a formátum ausztrál verziójába néztem bele, de untam (még heti egy adással is), maga az alapvetés ellen erkölcsi aggályaim viszont nincsenek.

A Szilícium-völgy (Silicon Valley) című sitcom indulásakor én nagyon féltem attól, hogy ez tipikusan az a sorozat lesz, amit nagyon kevesen fognak szeretni, mert a témája, az amerikai techmelegágy belső poénjai, a nörd/geek/lúzer szereplők kínos viselkedése, csak egy ideig lehet annak érdekes, aki ezt a világot még annyira sem ismeri, mint én. Aztán az első évad 94, a második és a harmadik meg 100 százalékot kapott a Rotten Tomatoes nevű kritika-aggregátor oldalon, lendületből rám cáfolva, hálistennek, hadd tegyem hozzá. A SV arról szól, mi történik egy olyan startupban amiből vagy 5000 van csak Palo Altóban, és mennyire nem habostorta az élet akkor sem, ha a nullából felépített cégednél megjelennek a milliókat kockáztató befektetők.

Visszaszáll a reggeli tévés magazinműsor-bizniszbe az RTL Klub, és hosszú szünet után, húsvét hétfőn indítja el a hétköznaponként 7:15-től jelentkező Reggelit, ami egyébként a csatorna egyik legelső műsora volt a Híradó mellett, és 2011-es megszűnéséig olyan műsorvezetői, oppardon, házigazdái voltak, mint Alföldi Róbert, Stohl András, Szily Nóra, Katona Klári, Barabás Éva, Ördög Nóra vagy Szujó Zoltán. A miért pont most? kérdésre a díszletet bemutató mai sajtótájékoztatón Kolosi Péter, az RTL Magyarország vezérigazgató-helyettese, egyben programigazgatója azt válaszolta, hogy mert most volt értelme, mármint gazdasági szempontból, mert a reggeli műsorsáv elég kemény dió. Kolosi szerint a vezető kereskedelmi tévének igenis szerepelnie kell a piac minden szegmensében, így reggel is, és persze a hosszú távú cél az, hogy piacvezetők legyenek.

1979-ben lett vége a Waczak Szállónak, John Cleese pedig azóta nem hajlandó egy BBC által gyártott produkcióban sem szerepelni. A színész évtizedek óta rühelli a brit közmédiát, de még két éve is azt nyilatkozta, hogy kizárt dolog, hogy ismét TV-nek dolgozzon, különösen nem a BBC-nek. Ezt azzal indokolja, hogy szerinte a felelős szerkesztőknek nagy részben fogalma sincs arról, mit csinálnak. Most Guardian írja, hogy mindezek ellenére Cleese elvállalta Alison Steadmannel az Edith nevű vígjátéksorozat egyik szerepét.

Április végétől az HBO-n lesz látható a Handmaid's Tale, vagyis A szolgálólány meséje, amit eredetileg a Hulu gyárt, így itthon nem lenne látható. A Margaret Atwood regényéből készült sorozatot az egész régióban az HBO tűzi a műsorára április 27-től. Az HBO jó szokásához híven a premier napján nem egy, hanem rögtön három rész lesz látható az HBO GO-n, a csatorna streaming felületén.